四、隔：含分句相对偶的句子，其特征为句子内有分号

中唐后将“隔”句细分为“轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔”六种。

轻隔：上4字，下6字。

1，视而不见，谓合道于希夷（xīyí，虚寂玄妙）；挹（舀）之则盈，方同功于造化。——韩愈《明水赋》

2，“有模有范，俾从教之克精；中矩中规，贵任材而必当”——欧阳修《大匠诲人以规矩赋》

3，珍虽无胫，俾临渊而尽除；事异暗投，永沉川而不贵。——欧阳修《藏珠于渊赋》

重隔：与轻隔相反，上6字，下4字。

1，翻雪浪与霜涛，下吞方厚；拔重峰兼叠嶂，上列圆空。——融结为河岳赋（唐·黄滔）

2，或策蹇以长愁，临川自叹；或扬鞭而半醉，绕岸闲行。——王棨《曲江池赋》

疏隔：上三字，下不限字数。

1，“耸其身，形蜿蜿而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢”。白居易《汉高祖斩白蛇赋》

密隔：上句5字以上，下句6字以上。

1，“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验夫子之文，积善由乎驯致”。赵蕃《溜穿石赋》

2， “若用之交战，则摧敌而先鸣；若用之草圣，则擅场而独步”。白居易《鸡距笔赋》

平隔：上下字数不限，但要字数相同

1， 积雪没胫（小腿），坚冰在须。鸷(zhì)鸟休巢，征马踟蹰。“沉其质兮，五材或阙；耀其光兮，六府以修”。柳宗元《披沙拣金赋》

2，“进紫光而旁射，期游刃以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形於斩马”。白行简《金跃求为镆铘赋》

杂隔：上四字，下五、七、八字不限；或下四字，上亦五、七、八字不限（既不符合“轻”隔、“重”隔、“疏”隔的归在此类谓“杂隔”）。

1，则有龟负龙擎，文籍其阳九阴六；共触愚移，倾缺其天枢地轴。融结为河岳赋（唐·黄滔）

 2，是虽宝也，将去泰（ 骄纵，傲慢）而去奢；从而屏之，使不知而不识。欧阳修《藏珠于渊赋》

3、挺连城之价，谁敢指瑕；居匹夫之怀，非同贾害。日月如合璧赋（唐·贾餗）

五、漫即散句，不需要对偶的句子

1，“悠矣久矣，配吾君之永宁”——路肇《天河赋》

2，“直端门而未出，天锡予以灵瑞。是何祥而何吉？”——元稹《郊天日五色祥云赋》

在骈赋和律赋中漫句属于散句，不需要对仗，通常用在每一段的开头或结尾；但漫句可发感慨，往往是点睛之句，不可小觑。

六、发（开始）、送（句与句之间的承接，含原始、提引、起寓）

“发送”的用法和字数。用于开篇与转承时的一些文言语气词或介、助、连、代词加“观”“稽”之类的实词等。从一字到三四字不等。一字多用在发篇或句与句之间承连，二三四字的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。

“发送”的作用。使用好“发送”，不仅使段与段之间，句与句之间皆毫无滞碍，起到高度润滑作用；而且可使通篇赋很有灵气。

1，“是则谢氏林亭，尽在回眸之内；梁王池馆，无非跬步之中。” “是则”即为句与句之间的提引类。“发送”不需要对偶，故判断句式应加以剔出后再论。

2，“安得不燎薰炉，命芳酒”“安得不”亦为以上之类。

3，“或有惜佳节，纵良游”。“或有”为段落与段落之间的“提引”

4，“悲夫!艳逸无穷，欢娱有极。”。“悲夫”属于发、送大类中的“起寓”，即开始发感之意。

5，“吾尝文战将北，羁游极西”。“吾尝”为发、送大类中的“原始”，即开始之意。